一、为什么雷欧奥特曼要搞一个重置版

那是重制修复版，对画质进行修复，使影像清晰

所有奥特曼都有重制版，只是腾讯只有雷欧的。

卖情怀，好卖雷欧的玩具啊。

二、世界上雷欧奥特曼有没有

有众多的玩具与周边和壁纸。。。。

但是，如果你相信盖亚奥特曼剧场版《迪迦、戴拿、盖亚奥特曼超时空大决战》之中的关于平行宇宙的结论的话，雷欧奥特曼也是存在的。

毕竟，其实宇宙真的类似影印机。我们所想象的东西可能在不知不觉之间改变着其他的世界。

通过时光隧道的虫洞理论，某些我们看似玩笑的话说不定在某一个时间之内是可以实现的。

当然，现在来说。让我们的英雄活在我们的心中吧。

谁知道呢，他又不是诞生于地球的，他可能现在存在于宇宙的另一端，也可能存在于平行宇宙中。也许在你的未来，你能看见他吧。

请及时采纳哦

没有,但你可以看动漫,也可以长大后自己造.

没有

肯定没啊

三、雷欧奥特曼中为什么不是大团圆结局？

雷欧奥特曼剧情后期出现这样的情节，不能单纯地认为只是一种原因导致，而是由于多方面原因直接或间接地导致了这一情节的出现。

外部环境

雷欧奥特曼放送的时间是1974年4月至1975年3月末。而在前作《泰罗奥特曼》放送中期（准确说是1973年10月），第一次石油危机爆发，物价上涨飞快。对于特摄片这种力求真实感而要狠砸钱的影视作品，尤其是像圆谷这种在特摄技术上不吝钱财却不善于经营的公司来说，石油危机造成的物价上涨着实增加了拍摄制作的压力，也在一定程度上造成了制作品质的下降（对比雷欧奥特曼头几集精致的特摄场面，后期圆盘生物部分的特摄场面确实是看得见的粗糙）。而1973年版的《日本沉没》的上映，以及诺查丹玛斯的末日预言在当时的日本的盛传也在一定程度上影响民众的内心。要知道雷欧奥特曼的头两话------吉拉斯兄弟弄沉了黑潮岛这段剧情就是一定程度上受到73版《日本沉没》的影响。而末日预言嘛......雷欧的OP1的歌词里面就有写到：此外，在经过《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《假面骑士V3》等这些人气和收视率都很不错的特摄作品的放送告一段落之后，第二次怪兽热潮（1971-1974）这一社会现象从最高峰开始走下坡路，这段时间内，以巨大化英雄为主角的特摄作品除了圆谷公司的奥特曼系列，大概也只有东宝自家的怪兽界扛把子哥斯拉了（昭和哥斯拉电影在75年结束，考虑到70年代的哥斯拉电影整体基调是偏子供向的，也就把它算作巨大化英雄吧）。属于日本特摄片的这一段黄金时代也逐渐走向尾声。

内在原因

在说作品本身的原因之前，先看两个场景：一是雷欧第二集，凤源在海滩练习旋转飞踢的时候，吉拉斯兄弟在大肆破坏。MAC虽然展开了进攻，但很快就败下阵来：二是第三集，MAC与巨大化的祖鲁克星人第一次正面交手之后，回到基地，诸星团上一秒无视凤源充满愤怒的疑问，命令队员给战机更换高速引擎准备迎接宇宙人的再次进攻，下一秒却对凤源说：等队员告诉团引擎更换完毕之后，团心里想着：也就是说，雷欧奥特曼这部作品是以雷欧的战斗过程中的生活成长为主要着重点的作品。故事是以两位主角------也就是在地球这个第二故乡不断战斗并成长的凤源（雷欧奥特曼）和无法变身的团（即赛文奥特曼）为重点而展开的。在这个大前提之下，MAC的存在注定是必败角色。面对具有不输于人类科学的科学技术的宇宙人，MAC无论如何也无法取胜，拯救地球的重任就交给雷欧这最后的希望，或者在雷欧完成特训之前靠MAC来拖延时间从而让雷欧学会新招数以面对之前无法打败的强敌，这是从剧本阶段一开始就注定的命运。

除此之外就是其他知友提到的，因为与前作《泰罗奥特曼》轻松欢乐的风格截然不同的，过于残酷、现实而悲伤的风格和近身格斗为主光线招式少给观众带来的不适应，以及之后的路线变更和强化策略（包括怪奇系列和日本民间故事系列，低龄向的剧情，阿斯特拉和奥特之王的出场以及奥特兄弟登场的皮套大战）都无法挽救的低收视率和由此在很大程度上所造成的入不敷出。面对这样的情况，MAC的存在感变得越来越弱（第20话只有凤源和团两人，没有其他队员登场），既然不再是作品中不可或缺的元素，不如以全灭这样戏剧般的退场来完成最后的任务，或许会更好一点（一来衬托出圆盘生物的强大，给观众带来强烈的冲击，二来借此机会开掉许多演员和工作人员以及放弃使用大量的服化道从而减少开支，三来继续它的商品化任务，也就是卖玩具，毕竟全剧的片头还是MAC的机械装备的展现）。

总结一下就是：

MAC全灭这一情节的出现，是MAC这个必败角色在作品本身低迷的收视率和公司濒临破产边缘的情况下所做出的必然决定，而石油危机的爆发、《日本沉没》上映和末日预言带来的影响以及“第二次怪兽热潮”的衰退这些外部环境造成的间接影响又给这个决定增添了几分必要性。